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<!DOCTYPE html>

<title>Turiner Dom</title>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Turiner Dom</span></h1>

</header>

</div>

<p>Der <b>Turiner Dom</b> (<a href="Italienische_Sprache" title="Italienische Sprache">ital.</a>: <i>Duomo di Torino</i>) ist <a href="Johannes_der_T%C3%A4ufer" title="Johannes der Täufer">Johannes dem Täufer</a> gewidmet <i>(Cattedrale di San Giovanni Battista)</i>. Er ist die ranghöchste Kirche der <a href="Piemont" title="Piemont">piemontesischen</a> Hauptstadt <a href="Turin" title="Turin">Turin</a> und <a href="Kathedrale" title="Kathedrale">Kathedrale</a> des <a href="Erzbistum_Turin" title="Erzbistum Turin">Erzbistums</a>. An der Piazza San Giovanni gelegen, bildet er zusammen mit dem <a href="K%C3%B6niglicher_Palast_(Turin)" title="Königlicher Palast (Turin)">Schloss</a> ein herausragendes Bauensemble.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Campanile_und_Langhaus">Campanile und Langhaus</h2></div>

<p>Von den Vorgängern des heutigen Baus blieb nur der bereits 1469 fertiggestellte <a href="Campanile" title="Campanile">Campanile</a>. Der heutige Dom, eine anspruchslose <a href="Basilika_(Bautyp)" title="Basilika (Bautyp)">Basilika</a> in <a href="Renaissance" title="Renaissance">Renaissanceformen</a> auf kreuzförmigem Grundriss mit einer Marmorfassade, wurde von 1491 bis 1498 nach Zeichnungen von Meo del Caprino gebaut.

<a href="Filippo_Juvarra" title="Filippo Juvarra">Filippo Juvarra</a> setzte 1723 dem Campanile die barocken Obergeschosse auf.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Grabtuchkapelle">Grabtuchkapelle</h2></div>

<p>In religiöser und kunstgeschichtlicher Hinsicht ungleich bedeutender als der schlichte Hauptbau ist die unmittelbar hinter der <a href="Vierung" title="Vierung">Vierung</a> der Kathedrale angefügte Kapelle, die im 17. Jahrhundert für den kostbarsten Schatz des <a href="Haus_Savoyen" title="Haus Savoyen">Hauses Savoyen</a>, das seit 1587 im Dom aufbewahrte <a href="Turiner_Grabtuch" title="Turiner Grabtuch">Turiner Grabtuch</a>, die <i>Sacra Sindone,</i> errichtet wurde.

Den Zugang bilden die beiden in die Achse der Seitenschiffe gelegten Treppenläufe seitlich des Chors, die zu runden Vorräumen hinaufführen, um das Niveau der Kapelle zu erreichen. Dieses war bestimmt von der Höhe des <a href="Piano_nobile" title="Piano nobile">piano nobile</a> im baulich unmittelbar anschließenden <a href="K%C3%B6niglicher_Palast_(Turin)" title="Königlicher Palast (Turin)">Schloss</a>, um der Herzogsfamilie einen ungehinderten Zugang zu der auch als Grablege der Savoyer bestimmten Kapelle zu erleichtern.

1657 hatte Amadeo Castellamonte mit dem Rundbau begonnen. Er ist innen mit einer regelmäßigen Abfolge von Bogenstellungen im <a href="Venezianisches_Fenster" title="Venezianisches Fenster">Serliana</a>-Schema umgeben.

Als ein Jahrzehnt später <a href="Guarino_Guarini" title="Guarino Guarini">Guarino Guarini</a> die Leitung des unfertigen Baus übernahm, unterbrach er das Gleichmaß dieser unteren Zone, indem er sie mit drei Öffnungen zu Vorräumen unterbrach und mit einer ganz ungewöhnlichen Kuppelkonstruktion überwölbte: Jeweils zwei Nischen werden von einem großen Bogen überspannt, sodass diese im Dreieck angeordneten Rippen drei <a href="Pendentif" title="Pendentif">Pendentifs</a> (die üblicherweise in der Baukunst dazu dienen, von den <i>vier</i> Ecken eines Grundrissquadrats zur runden Kuppel überzuleiten) begrenzen, die den Fußkreis der Kuppeltrommel tragen. Dieser <a href="Tambour_(Architektur)" title="Tambour (Architektur)">Tambour</a> ist wieder in ruhigem sechsfachen Rhythmus gegliedert und darüber schließt sich das 1682 vollendete Kuppelgewölbe mit einem vielfach durchbrochenen Netzwerk aus Segmentbögen, die in sechs Schichten versetzt übereinander getürmt sind. Diese statisch ungemein differenzierte Abfolge von Baugliedern spielt zudem mit wechselndem Lichteinfall.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

Die Zahl <i>Drei</i> ist ein mehrfach wiederkehrendes Motiv der Kapellenarchitektur. Guarini, der auch Mathematiker und Theologe war, hatte sie bewusst als <a href="Dreifaltigkeit" class="mw-redirect" title="Dreifaltigkeit">Trinitätssymbol</a> eingesetzt. Seine Formerfindungen in dieser Kapelle gehören zu den großartigsten der ganzen Barockzeit, sie haben weder ein Vorbild noch eine spätere Nachahmung oder Weiterentwicklung gefunden.

</p><p>Die Kapelle wurde 1990 wegen Bauschäden geschlossen. Kurz vor Abschluss der Restaurierungsarbeiten wurde sie bei einem Brand am 12. April 1997 schwer beschädigt und erst nach einer mehr als 21 Jahre andauernden Restaurierung am 27. September 2018 wieder eröffnet. Die Restaurierung des Altars soll 2019 beginnen. Die Besichtigung der Kapelle ist Bestandteil des Rundgangs durch die Musei Reali Torino.

</p><p>Die Kirche <i><a href="St-Suaire_(Nizza)" title="St-Suaire (Nizza)">St-Suaire</a></i> in Nizza ist nach ihrem Vorbild erbaut worden.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Ausstattung_des_Doms">Ausstattung des Doms</h2></div>

<p>Über dem mittleren Portal des Doms befindet sich eine von Luigi Gagna gemalte Kopie des <a href="Das_Abendmahl_(Leonardo_da_Vinci)" title="Das Abendmahl (Leonardo da Vinci)">Abendmahlbildes</a> von <a href="Leonardo_da_Vinci" title="Leonardo da Vinci">Leonardo da Vinci</a> in <a href="Mailand" title="Mailand">Mailand</a>, in der Kapelle der hl. Crispino und Crispiniano ein mehrteiliges Altarbild mit der Madonna und Heiligen, gestiftet 1504 von der Schusterzunft und gemalt von Giovanni Martino Spanzotti, das Grabmal des Bischofs Claudio di Seyssel von 1526 stammt von Matteo Sanmicheli. Drei Altäre in der dritten bis fünften rechten Seitenkapelle rechts sind Werke von Bartolomeo Caravoglia: eine Madonna mit vier Heiligen von 1655, eine Tafel mit der hl. <a href="Barbara_von_Nikomedien" title="Barbara von Nikomedien">Barbara</a> und dem hl. <a href="Hieronymus_(Kirchenvater)" title="Hieronymus (Kirchenvater)">Hieronymus</a> und die Madonna mit den Heiligen <a href="Hippolyt_von_Rom" title="Hippolyt von Rom">Hippolyt</a> und <a href="Kassian" title="Kassian">Cassian</a> von 1656. Nachdem die Turiner während der <a href="Pest" title="Pest">Pest</a> von 1630 ihrem zweiten <a href="Stadtpatron" title="Stadtpatron">Stadtpatron</a>, dem hl. <a href="Secundus_von_Victimulum" title="Secundus von Victimulum">Secundus</a>, eine Kapelle gelobt hatten, wurde die <i>Cappella di San Secondo</i> um 1650 von dem aus <a href="Lugano" title="Lugano">Lugano</a> stammenden Giovanni Andrea Casella (1619–1685) ausgestaltet.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Er schuf auch das Fresko <i>Vier Ereignisse aus dem Leben der hll. Cosmas und Damian</i> in der <i>Cappella di San Giovanni Battista</i>, das Altarbild <i>Die hl. Cäcilia verehrt die Madonna mit dem Kind</i> und weitere Altartafeln.

Die Marmorstatuen der hll. <a href="Christina_von_Bolsena" title="Christina von Bolsena">Christina</a> und <a href="Teresa_von_%C3%81vila" title="Teresa von Ávila">Teresa</a> schuf <a href="Pierre_Legros" class="mw-redirect" title="Pierre Legros">Pierre Legros</a> (1666–1719), die Büste des Papstes <a href="Pius_IX." title="Pius IX.">Pius IX.</a> Giovanni Albertoni (1806–1887), das Monument für Kardinal Giuseppe Gamba der Bildhauer Edoardo Rubino im Jahr 1930.

</p>

<dl><dd><b>Orgel</b></dd></dl>

<p>Die <a href="Orgel" title="Orgel">Orgel</a> wurde 1874 von Giacomo Vegezzi Bossi erbaut, und in den Jahren 1901–1902 von demselben verändert. Das Instrument steht auf der Sängerbühne auf der Epistelseite des Altares, in einem monumentalen <a href="Prospekt_(Orgel)" title="Prospekt (Orgel)">Gehäuse</a>, das von Benedetto Antegnati (Brescia) erbaut worden war, und zuvor schon mehrere Instrumente beherbergte. Die Domorgel wurde 1972 umfassend restauriert, wobei einige <a href="Register_(Orgel)" title="Register (Orgel)">Register</a> hinzugefügt wurden. Das Instrument hat insgesamt 59 Register, verteilt auf zwei <a href="Manual_(Musik)" title="Manual (Musik)">Manuale</a> und <a href="Pedal_(Orgel)" title="Pedal (Orgel)">Pedal</a>. In den Manualwerken sind insgesamt 15 Register in Bass- und Diskant-Seite separat registrierbar. Die <a href="Traktur" title="Traktur">Trakturen</a> sind <a href="Traktur#Mechanisch" title="Traktur">mechanisch</a>.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<td colspan="4"><b>I Manual</b> C–c<sup>4</sup>

<hr>

</td></tr>

<tr>

<td>Voce umana <i>D</i></td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Corni dolci <i>D</i></td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>Flauto traverso <i>D</i></td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Flauto in VIII <i>B/D</i></td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>Ottavino <i>B/D</i></td>

<td>2′

</td></tr>

<tr>

<td>Cornetto III <i>D</i></td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Cornetto in XVII <i>B</i></td>

<td><span class="bruch template-frac" style="line-height:0">1<span class="visualhide"> </span><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">3</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">5</sub></span>′

</td></tr>

<tr>

<td>Violone <i>B</i></td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Violino <i>D</i></td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Trombe <i>B/D</i></td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>Trombe <i>B/D</i></td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Corno inglese <i>D</i></td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>Clarino <i>B</i></td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Clarinetto <i>D</i></td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Clarone <i>B</i></td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>Principale <i>B/D</i></td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>Principale <i>B/D</i></td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Principale II <i>B/D</i></td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Ottava <i>B/D</i></td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>Ottava II <i>B/D</i></td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>2′

</td></tr>

<tr>

<td><span class="bruch template-frac" style="line-height:0">1<span class="visualhide"> </span><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">1</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">3</sub></span>′

</td></tr>

<tr>

<td>1′ + <span class="bruch template-frac" style="line-height:0"><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">2</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">3</sub></span>′

</td></tr>

<tr>

<td><span class="bruch template-frac" style="line-height:0"><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">2</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">3</sub></span>′ + <span class="bruch template-frac" style="line-height:0"><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">1</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">2</sub></span>′

</td></tr>

<tr>

</td></tr>

<tr>

<td>XXXIII–XXXVI</td>

<td><span class="bruch template-frac" style="line-height:0"><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">1</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">3</sub></span>′ + <span class="bruch template-frac" style="line-height:0"><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">1</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">4</sub></span>′

</td></tr>

<tr>

<td>XXXIII–XXXVI</td>

</td></tr>

<tr>

<td>XXXIII–XXXVI</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Sesquialtera

</td></tr></tbody></table>

</td>

<td colspan="4"><b>II Manual</b> C–c<sup>4</sup>

<hr>

</td></tr>

<tr>

<td>Principale <i>B/D</i></td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Ottava <i>B/D</i></td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>2′

</td></tr>

<tr>

<td><span class="bruch template-frac" style="line-height:0"><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">1</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">3</sub></span>′

</td></tr>

<tr>

<td>1′

</td></tr>

<tr>

<td><span class="bruch template-frac" style="line-height:0"><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">1</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">3</sub></span>′

</td></tr>

<tr>

<td>XXIX–XXXIII</td>

<td><span class="bruch template-frac" style="line-height:0"><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">1</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">2</sub></span>′ + <span class="bruch template-frac" style="line-height:0"><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">1</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">3</sub></span>′

</td></tr>

<tr>

<td>Voce umana</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Bordone <i>B/D</i></td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Flauto traverso <i>D</i></td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Flauto conico <i>B/D</i></td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>Flautino <i>D</i></td>

<td>2′

</td></tr>

<tr>

<td>Cornetto a tre canne <i>D</i></td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>Violino <i>D</i></td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Voce flebile</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Tromba <i>D</i></td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Violoncello <i>B/D</i></td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Voce corale <i>D</i></td>

<td>16′

</td></tr></tbody></table>

</td>

<td colspan="4"><b>Pedal</b> C–d<sup>1</sup>

<hr>

</td></tr>

<tr>

<td>Contrabbasso</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>Principale</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>Gran Quinta</td>

<td><span class="bruch template-frac" style="line-height:0">10<span class="visualhide"> </span><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">2</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">3</sub></span>′

</td></tr>

<tr>

<td>Ottava</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Ottava</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>Ripieno VI

</td></tr>

<tr>

<td>Flauto coperto</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Bombarde</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>Trombone</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>Clarone</td>

<td>4′

</td></tr></tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Ausstattung_der_Grabtuchkapelle">Ausstattung der Grabtuchkapelle</h2></div>

<p>Die Mitte der in schwarzem Marmor gehaltenen Grabtuchkapelle beherrscht ein 1694 von Antonio Bertola entworfener Altaraufbau, der den silbernen Schrein für das hochverehrte Grabtuch enthält. Nachdem es bei dem Brand von 1997 nur mit knapper Not gerettet werden konnte, wird es aus konservatorischen Gründen nur noch selten ausgestellt, zuletzt 2015. In der kugelsicheren Vitrine wird meist eine Reproduktion gezeigt.

</p><p>

Zum Grabtuch selbst und seiner Aufbewahrung siehe: </p><div class="hauptartikel" role="navigation"><span class="hauptartikel-pfeil" title="siehe" aria-hidden="true" role="presentation">→ </span><i><span class="hauptartikel-text">Hauptartikel</span>: <a href="Turiner_Grabtuch" title="Turiner Grabtuch">Turiner Grabtuch</a></i></div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Fotos">Fotos</h2></div>

<div class="gallerytext">Fassade der Kathedrale San Giovanni Battista</div>

</li>

<div class="gallerytext">Campanile</div>

</li>

<div class="gallerytext">Vitrine für das <i><a href="Turiner_Grabtuch" title="Turiner Grabtuch">Turiner Grabtuch</a></i> mit Detailreproduktion der „Sacra Sindone“.</div>

</li>

</ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Renzo Rossotti: <i>Storia insolita di Torino</i>. Newton & Compton, Rom 2006, ISBN 88-8289-743-5.</li>

<li>Giovanni B. Semeria: <i>Storia della Chiesa metropolitana di Torino</i>. Fontana, Turin 1840.</li>

<li>Jenny John: <i>Piemont und Lombardei.</i> Gräfe und Unzer, München 2004, ISBN 3-7742-0628-7, S. 50.</li>

<li>Heinz Schomann: <cite style="font-style:italic">Piemont – Ligurien – Aosta-Tal. Kunstdenkmäler und Museen</cite> (= Manfred Wundram [Hrsg.]: <cite style="font-style:italic">Reclams Kunstführer Italien</cite>. I,2). Philipp Reclam jun., Stuttgart 1982, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>445–452</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Turiner+Dom&rft.au=Heinz+Schomann&rft.btitle=Piemont+-+Ligurien+-+Aosta-Tal.+Kunstdenkm%C3%A4ler+und+Museen&rft.date=1982&rft.genre=book&rft.pages=445-452&rft.place=Stuttgart&rft.pub=Philipp+Reclam+jun.&rft.series=Reclams+Kunstf%C3%BChrer+Italien" style="display:none"> </span></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Duomo_(Turin)?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Duomo (Turin)</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.duomoditorino.it/">Netzpräsenz der Kathedrale</a> (italienisch)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Georg Peter Karn: <i>Die Projekte Filippo Juvarras für den Duomo Nuovo in Turin. Dombau im Zeitalter des Absolutismus.</i> Olms, Hildesheim 1999, ISBN 3-487-10957-3.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Rudolf Wittkower: <i>Art and Architecture in Italy 1600–1750.</i> 2. Aufl. Penguin, Harmondsworth 1965, S. 270–271.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.duomoditorino.it/la-cappella-di-san-secondo-martire/"><i>La Cappella di San Secondo Martire</i></a></span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Nähere Informationen zur <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.asporpiemonte.org/duomo/lo_strumento.htm">Orgel</a> und zur <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.asporpiemonte.org/duomo/disposizione_fonica.htm">Disposition</a> (auf Italienisch).</span>

</li>

</ol>

<p><span class="geo noexcerpt" style="display:none"><span class="body"></span><span class="latitude">45.073321</span><span class="longitude">7.685434</span><span class="elevation"></span></span><span id="coordinates" class="coordinates -print"><span title="Koordinatensystem WGS84">Koordinaten: </span><a class="external text" href="geo:45.073321,7.685434"><span title="Breitengrad">45° 4′ 24″ <abbr title="Nord">N</abbr></span>, <span title="Längengrad">7° 41′ 7,6″ <abbr title="Ost">O</abbr></span></a></span>

</p>

<div>

Normdaten (Geografikum): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/4509278-3">4509278-3</a></span> </div>

</div></div></div><div><div class="zim-footer">

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</div>

</div></div>

</div>

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</div>

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